龍泉窯是中國(guó)歷史上的一個(gè)名窯，因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉市而得名。它開(kāi)創(chuàng)于三國(guó)兩晉，結(jié)束 于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長(zhǎng)達(dá)1600多年，是中國(guó)制瓷歷史上長(zhǎng)的一個(gè)瓷窯系，它的產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國(guó)家和地區(qū)，影響十分深遠(yuǎn)。

　　北宋時(shí)施石灰釉，釉層薄而透明，光澤較強(qiáng)。早期產(chǎn)品胎薄而較白,施淡青釉，器物以盤(pán)、碗、壺為主，罐、盆等少見(jiàn)。中期以后胎呈灰或淺灰色，釉色青黃；裝飾普遍使用刻花，輔以篦點(diǎn)或篦劃紋，此外還有團(tuán)花、波浪、蕉葉紋等紋飾。盤(pán)、碗內(nèi)常刻團(tuán)花和波浪紋，內(nèi)填篦紋，外壁常劃篦紋和直條紋。瓶、執(zhí)壺腹部常見(jiàn)刻牡丹紋。圖案花紋一般對(duì)稱。

　　宋代龍泉窯鑒定方法和技巧南宋以后施石灰堿釉，釉層厚，柔和淡雅。南宋胎色白，深中泛灰。除繼續(xù)生產(chǎn)北宋原有器物，出現(xiàn)了八卦爐、鼎式爐、奩式爐、盆、塑象、渣斗、膽式瓶、五管瓶、龍虎紋瓶等等，五管瓶腹部呈多節(jié)葫蘆狀，瓶上部的豎管, 三至七管都有，以五管多見(jiàn)。碗、盤(pán)器底較厚，挖足一般很淺，圈足寬矮，外底露胎。裝飾以刻劃花為主，線條花口五出，花口下碗壁凸起五條直線，碗內(nèi)刻云紋的較多，也有內(nèi)劃“S”形紋飾的，碗心印陰文“金玉滿堂”或“河濱遺范”四字的也較多見(jiàn)。北宋末期浮雕蓮瓣紋開(kāi)始流行，在盤(pán)、碗的外壁較多使用，至南宋晚期，蓮瓣紋變得短而寬，互相緊靠 ,瓣中脈線突起。

　　可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷。白胎青瓷胎質(zhì)細(xì)膩致密，釉色白中泛青，釉層豐厚柔和，以粉青、梅子青釉好，足底露胎處呈紫色，俗稱朱砂底。器物造型除碗、盤(pán)、碟、水盂、香爐等，還出現(xiàn)不少仿古器物,如鬲、觚、琮等器。紋飾以蓮瓣、弦紋為主，南宋末出現(xiàn)雙魚(yú)、龍紋和貼花牡丹紋等。黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑，俗稱鐵骨。釉色青,多紋片，部分器物的口沿隱露胎色，呈紫褐，圈足底端則呈鐵黑色，俗稱紫口鐵足。器形以瓶、爐、尊、洗、筆筒、燈為主，紋飾少見(jiàn)，與南宋郊?jí)鹿俑G瓷器有許多共同之處。

　　宋代龍泉窯鑒定方法和技巧元代，造型高大，胎體厚重，胎色與南宋基本相同，釉色青中泛黃。仿古器物少見(jiàn)，新創(chuàng)器型 有高足杯、菱口盤(pán)、環(huán)耳瓶、鳳尾尊、荷葉蓋罐等等，高足杯足較短，上下大小基本一致，元竹節(jié)裝飾，足內(nèi)空心且較深。裝飾采用劃、刻、印、貼、鏤、堆等多種方法，以劃花為主，劃花紋粗略,線條奔放，并出現(xiàn)了褐色點(diǎn)彩。器物普遍飾有花紋，紋飾題材以云龍、飛鳳、雙魚(yú)、八仙、八卦、梅、菊、馬上封侯等多見(jiàn)。此外，還大量出漢文和八思巴文字款銘。盤(pán)、碗外壁的蓮瓣紋長(zhǎng)而窄，排列較疏，瓣中間一般無(wú)脈線突起，不同于南宋。盤(pán)、碗底足一般挖足較深,有的深過(guò)外墻壁,外底足中間刮去一圈釉，露胎泛紅 ,中 心有釉。到元代晚期有的底足內(nèi)全無(wú)釉，中 心有乳丁狀凸起。

　　明，與元代基本相同，但趨于粗糙。胎較粗,釉色青灰,釉薄而透明，光澤較強(qiáng),盤(pán)、碗器底一般不施釉，也有如元代底足中間刮去一圈釉的。器物以高足杯、菊瓣紋碗、玉壺春瓶、執(zhí)壺、蓋罐多見(jiàn)，高足杯的足較高，有竹節(jié)裝飾，一節(jié)或多節(jié)，挖足粗率且較淺。紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。

　　各時(shí)期器底特點(diǎn)：（1）北宋中期至南宋中期采用圈足內(nèi)放墊餅墊燒,足端無(wú)釉.碗、盤(pán)底較厚，與此裝燒方法有關(guān)；（2）北宋早期用托珠墊燒,器底留有托珠痕；（3）元代中期以后采用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉，中 心有釉，似澀圈；（4）南宋晚期至元中期采用墊餅托住整個(gè)器足墊燒，足端無(wú)釉，普遍為朱砂底；（5）明代又恢復(fù)圈足內(nèi)放墊餅墊燒，外底無(wú)釉。

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